Поиск и средний уровень. Сов Сибирь № 111 - 1968. с. 3

«Максиму Горькому было бы сейчас 100 лет». Вы читаете эту короткую фразу, которой открывается очередной, 14-й но­ мер киножурнала «Сибирь на экране», и ощущаете неожидан­ ное волнение. Разумеется, авто­ ры фильма не сообщили вам ничего нового: только что стра­ на, весь мир отметили юбилей Горького. Неожиданное не в самом факте, а в том, как он «спроецирован» в сегодняшний День. Горький — наш совре­ менник, он мог бы быть сред« нас. Эта мысль определила худо ­ жественные средства, избран­ ные автором (оператор Б. Быч­ ков) для всего сюжета. Вслед эа первым титром возникает го­ лос чтеца. «Буря, скоро грянет буря!». Идут крупным планом портреты Алексея Максимовича Разных лет, бушуют на экране непокорные волны... И все, что знаешь о буревестнике револю- Иин, «дописывает», дополняет | сюжет. Ты оказываешься со- | автором оператора. Не пичкать Поиск и „средний уровень »» зрителей «старыми новостями», тем, что он знает сам, а разбу ­ дить его эмоциональность, сде­ лать факт поводом к раздум ь­ ям — так решил свою задачу Б. Бычков. Но и это еше не все. Тема бу ­ ревестника естественно перехо­ ди т затем в другую горьков­ скую тему — песню о безум ­ стве храбрых. И тогда на эк р а ­ не появляется родное всем л и ­ цо Юрия Гагарина, «гордого сокола», жизнью и смертью своей открывшего дорогу к звездам сотням смелых и силь­ ных духом . Этот переход как будто напрашивается сам со­ бой. Но надо было его приду­ мать. Вот когда мысль, у гадан ­ ная в первой фразе, нашла свое логическое завершение. Горь­ кий и Гагарин — современники и единоверцы. Буревестник и Сокол нового мира! Так Новосибирская студня кинохроники отозвалась на два события последних меся­ цев — юбилей великого проле­ тарского писателя и трагиче­ скую гибель первого космонав­ та. Думается , специалистам до­ кументального ж анра есть тут над чем поразмыслить. Сегодня, когда документ становится м а ­ териалом для художественного осмысления жизни, ломается и привычная форма кинохроники. Факт перестает быть самоце­ лью. Информация должна , оче­ видно, не только сообщать, но и пробуждать мысль, будора ­ жить воображение. Общий рост интеллекта зрителей требует поиска новых форм «агитации фактом». В том же, четырнадцатом вы­ пуске журнала есть .непритя за ­ тельный сюжет о концерте в одной из детских музыкальных школ Новосибирск» (оператор Б. Бычков). Дети исполняют произведения старейшего ком­ позитора Сибири В. Н. Демб- ского. Сюжет этот не требует никакого текста. Достаточно взглянуть на лицо семидесяти­ пятилетнего музыканта, чтобы понять его чувства. Достаточно увидеть живые, сосредоточен­ ные, вдохновенные лица ребят, чтобы оценить высокий смысл происходящего. Человек не зря прожил свою жизнь, его труд, его вдохновение нашли и цени­ телей, и продолжателей. Зре -‘ лость передает эстафету юно­ сти — в этом диалектика ж и з­ ни, ее творческое начало. Вот вам еше один пример осмысления камерой факта как общественного явления, пример доверия к зрителям, к их спо­ собности обобщать н делать вы­ воды. И все это самыми д о ­ ступными средствами: крупный план, отказ от «инсценирова­ ния», умелый монтаж. А вот другой подход к кино­ хронике. На экране — специ­ альный, целевой выпуск ж урн а ­ ла , посвященный славным сиби­ рякам , защитникам Отечества, «Павшие и живые» (автор Я. Сальников). Высокий человек в генераль­ ской папахе распахивает калит­ ку и по протоптанной снежной дорожке идет прямо на камеру. Д аж е самый непосвященный зритель догадывается: инсцени­ ровка! Энное количество пленки израсходовано напрасно: «про-' ходка» героя ровным счетом ни­ чего о нем не сказала . Но и все последующие кадры не обога­ тили зрителей знакомством с интересным человеком. Генерал с маленькой внучкой — беспро­ игрышный расчет на зритель­ ское умиление. А информации никакой. И мысли — тоже. Мы расстались с героем, узнав лишь о самом факте его суще­ ствования. И так почти во всех сюжетах фильма. Калейдоскоп имен, ф а ­ милий, случайных, мало что го­ ворящих кадров. Тема осталась нераскрытой. А ведь это не сборный журнал, а самостоя­ тельный фильм, требовавший от автора особенно тщательного отбора материала, поисков еди ­ ной. объединяющей все биогра­ фии мысли, ее экранного выра­ жения. Неудача ленты «Павшие и живые» вовсе не единичный случай для Новосибирской сту­ дии кинохроники. Серость, без­ думье, так называемый средний уровень в работах студии бл а ­ гополучно уживаются с инте­ ресными творческими поисками. Достаточно хотя бы сопоста­ вить четырнадцатый номер журнала «Сибирь на экране», о котором шла речь вначале, с девятым выпуском, чтобы еше раз в этом убедиться. Девятый журнал тоже сбор­ ный. Несколько производствен­ ных сюжетов, построенных од ­ нообразно, без попытки про­ никнуть в глубину факта . Два традиционных сюжета с вруче­ нием знамени (разница только в том, что в одном речь идет о коллективе кинофикато- ров, а в другом — о работни­ ках сельского хозяйства). Н е т ( общего замысла, не ясна з а д а ­ ча, которую ставили перед со­ бой авторы. Да и информация здесь содержится скорее в тек­ сте, чем в зрительном ряду . Вше два сюжета. Идет обсуждение новых фасонов одежды. В ж и з­ ни наверняка в этой ситуации бушуют споры, сталкиваются мнения. На экране же монотон­ ная демонстрация моделей. В другом случае кастрюльки и ко­ фейники с какими-то пустяко­ выми приспособлениями пре­ подносятся как новая техника, облегчающая домашний труд женщин. И там, и там отсут­ ствие своего взгляда иа собы­ тия, нежелание показать жизнь в ее динамике, движении. Время определяет уровень требований к кинодокумента­ листике. Сегодня нельзя сни­ мать так, как снимали вчера. Новосибирским кинорепортерам есть по кому и по чему рав­ няться. И не только за преде­ лами родного города. Так не­ ужто же смирятся они с ком­ промиссным «средним уров­ нем»? М. ЕВГЕНЬЕВА .